Wer weiß, wie viele Tonnen mit 18 Rädern immer unangenehme Gefühle auslösen, auch wenn manchmal fröhliche Comicfiguren auf den Flanken versuchen, uns beim Vorbeifahren loszuwerden, rollen sie, die „Lastwagen“, nur für uns, für unsere Versorgung mit Lebensmitteln und Trinken . Die Angst vor dem LKW wirkt sich nicht nur im wirklichen Leben aus, nicht nur auf unserer Autobahnfahrt in der kleinen Blechdose mit geringer Leistung, während der nächste Koloss im Rückspiegel auftaucht.
Denn seit Steven Spielbergs frühem TV-Hit „Duell“ (1971) wissen wir, dass auf der Autobahn die Hölle los ist und dass diese mächtigen Gefährten in Filmen von entfremdeten Wesen benutzt werden können, die nach dem Töten sind. Die Schwestern Grace (Jade Pettyjohn) und Danielle (Natalie Alyn Lind) wissen kaum, dass sie gerade von einem Frauenfeind von der Straße gestoßen wurden. Sie nehmen die Verfolgung auf, überholen den Lastwagen und schreien den Fahrer aus dem offenen Fenster an, dass er ein Verlierer ist.
Folie bedeutet in Thrillern nie gut
Wenn ihr Auto später im Yellowstone-Nationalpark kaputt geht, ist klar, wer „ihnen zu Hilfe kommen wird“. Mit einem brutalen Taserangriff bringt Ronald Pergman (Brian Geraghty) die Mädchen in seine Gewalt und wirft sie auf die Ladefläche neben der Prostituierten Michelle (Jesse James Keitel), die bereits halb in Folie eingewickelt ist. Thrillerfans wissen nicht nur seit „Dexter“, der Serie über einen Serienmörder, der Serienmörder ermordet: Folie ist niemals gut!
Die Serie „Big Sky“ beginnt nach dem Roman „The Highway“ des amerikanischen Thrillerautors CJ Box, der noch nicht ins Deutsche übersetzt wurde. Die beiden Mädchen haben eine echte Überlebenschance – schließlich sind sie Freunde des Sohnes des Privatdetektivs Ex-Cop Cody Holt (Ryan Phillippe) und seiner Frau (ebenfalls eine ehemalige Polizistin) Jenny (Katheryn Winnick). Nach einer Affäre mit seiner Kollegin Cassie Dewell (Kylie Bunbury) repariert Cody erotisch seine Ehe, als er einen Anruf von seinem besorgten Sohn erhält.
Und so machen sich Cody, Cassie und Jenny auf die Suche nach den Verschwundenen und stellen schnell fest, dass bereits viele Frauen in der Gegend begraben wurden – innerhalb eines Radius von 100 Meilen innerhalb von zwei Jahren, zuletzt in der Nähe von Lkw-Haltestellen. Der Fall ist viele Stürze – ein Abgrund.
Box ‚Buchheldin ist Cassie, was man im Pilotfilm der Serie des schottischen Regisseurs Paul McGuigan („Lucky Number Slevin“, vier „Sherlock“ -Episoden) nicht vermuten würde. In den ersten beiden Folgen, die für die Medienwiedergabe übrig sind (von insgesamt 16), hat Bunbury kaum mehr Bildschirmzeit als die Hoyts und gerät in einen verwickelten Kampf mit ihrem Konkurrenten (man muss zweimal hinsehen, um die ikonische „Wikinger“ -Signmaiden zu sehen Lagertha in Katheryn Winnick zu erkennen) und muss sich mit angeblich ungeschickter Frauenfeindlichkeit und einem Rassismus von Komplimenten des übermäßig freundlichen Montana State Trooper Rick Legarski (John Carroll Lynch) abfinden. Dann nichts. Wir erwarten, dass Cassie in einer der folgenden Folgen die Kontrolle übernimmt.
Von David E. Kelley werden nur gute Dinge erwartet
Nichts außer einem wirklich atemberaubenden Überraschungselement in der ersten Folge würde darauf hindeuten, dass der große westliche Klassiker „The Big Sky“ (1952) von Howard Hawks (in dem – wahrscheinlich die einzige Parallele – auch eine Frau entführt wird) genannt wird Serie des berühmten David E. Kelley zieht die Fäden. Michelle Pfeiffers 64-jähriger Ehemann stand seit den 1980er Jahren für viele Serienhits und hatte zuletzt zwei der subtilsten für HBO mit „Big Little Lies“ (erste Staffel unter der Regie von Jean-Marc Vallée) und „The Undoing“ ( Regie Susanne Bier) Verantwortlich für Thrillerserien in den letzten Jahren.
So wird nun zu Kelleys Gunsten angenommen, dass er das Publikum mit den Eröffnungsfolgen kitzeln, sogar in die Irre führen will, um danach wie gewohnt zu glänzen. Diese Taktik wäre bei einem großen Publikum nicht klug, das heutzutage bereits in den ersten 20 Minuten entscheidet, ob es einer Serie Zeit und Gunst gibt.
Vielleicht wird das falsche Publikum angezogen. Denn in der ersten Folge erscheint „Big Sky“ als Slasher-Geschichte, als Slasher-Film für Menschen mit Rachephantasien gegen Frauen. Hier ist zunächst alles sehr einfach: Der Mörder wird Tag für Tag von einer dominanten Mutter gehänselt und verspottet. Nachts steht er neben ihrem Bett und ist bereit zu töten, nur um kuschelig unter ihre Decke zu schlüpfen. Er ist ein Verlierer, ohne einen tollen Job, ohne eine tolle Frau – mit deinen Freundinnen kannst du keine Punkte erzielen, seine Mutter schimpft mit ihm.
Pergmans Helfer wird auch von seiner Frau belästigt. Sie will von ihm nicht „Mutter“ genannt werden, will von ihm berührt werden „wie ein Ehemann seine Frau berührt“. „Hast du eine Frau, hast du Probleme?“ Ist sein Credo. Und so führen die beiden einen problemlösenden Kampf gegen Schönheit und Anmut. Sie hassen, demütigen, verkaufen Frauen in die Sklaverei zur Prostitution. Werden sie weitermachen und töten? Fortsetzung folgt.
Ryan Phillippe spielt einen unsympathischen Frauenheld eher schlecht als ganz
Ryan Phillippe – unvergesslich seit seinem Auftritt als junger, nachdenklicher, aber letztendlich rassistischer Polizist in Paul Haggis ‚Regiedebüt „LA Crash“ (2004) – spielt als Cody Holt den unangenehmen Frauenheld, der glaubt, dass die Dinge mit einem mürrischen halben Satz verlaufen und ein paar Striche von der Welt, und das Lob der Frau für sein Geschlecht wird mit einem dummen Grinsen anerkannt. Funktioniert überhaupt nicht.
In der zweiten Folge wird Frauenfeindlichkeit ausgeglichen. Die Opfer greifen weiter an, verunsichern ihre Peiniger und ignorieren die Vertraulichkeit des Stockholm-Syndroms: „Du willst ein Monster sein. Dann sei einer! Ruft Grace. Gibt es einen „Thelma & Louise“ -ähnlichen Racheakt nach dem Start von „Schweigen der Lämmer“? Wäre die Show etwas Besonderes, wenn Sie auf den Cop-Teil der Geschichte verzichtet hätten? Als Annie Lennox von den Eurythmics mit der Seelenkönigin Aretha Franklin sang: „Schwestern machen es für sich selbst …“
Oh, wie schön ist Montana!
Apropos: Die überstrapazierten Popsongs kommen normalerweise als Augenzwinkern mit dem Zaunpfosten: Wenn es um die Beziehungsboxen geht, rocken entweder die Rolling Stones das desillusionierte „It’s All Over Now“ oder eine Kantine in der Bar schmachtet Tammy Wynette Loyalty Country Rocker „Stand by Your Man“. Und in der Fahrerkabine des Kidnap-Trucks knarrt Johnny Cash den „Folsom Prison Blues“, der mit der bösen Linie „Ich habe einen Mann in Reno erschossen / nur weil ich ihn sterben sehen wollte“ Musikgeschichte schrieb. Gutes Lied – eigentlich. Aber hier? Echt jetzt?
Die „Pandemie“ wird immer wieder erwähnt, „Big Sky“ wurde geschaffen, als Corona bereits die Kontrolle über die Welt hatte, und dass die Menschen in Montana weder Mund- und Nasenschutz tragen noch Abstand voneinander halten, sich also völlig anders verhalten , wie wir es seit einem Jahr kennen, liegt es wahrscheinlich an den damals recht lockeren (jetzt deutlich strengeren) Corona-Anforderungen im „Zustand der (mineralischen) Schätze“. Bei all den maskenfreien Gesichtern denkt man unweigerlich an Trumps Gesundheitspolitik.
Immerhin ist Montana eine Pracht. Der Hamburger Oliver Bokelberg („Tatort“, „Station Agent“) lässt seine Kamera über den Wald wandern und biegt im Fluss, zeigt Sonnenuntergänge und andere Postkarten, die – das ist schon lange nicht mehr geschehen – Sie von bevorstehenden Ferien in träumen lassen Amerika. Irgendwann, wenn die Welt geimpft ist.
„Big Sky, Staffel 1“, auf Disney +, 16 Folgen, von David E. Kelley, mit Kylie Bunbury, Katheryn Winnick, Ryan Phillippe (ab 23. Februar)
